人類早期的造屋目的明確，保安全，避風寒。門窗的出現，功能也極其原始，通風采光。窗字在古代寫作囪，亦讀窗。窗字的古義明晰，通風之用，起碼是通風功能大于采光功能。門字的繁體字為門，本義為雙開，單開為戶，固有門戶之說。
 
古人建造房屋，考慮到門窗功能時，實用為先。門為出入用，按一般理解，一指出入口，二指出入口上用作開關的設備。 明清門窗在結構上有所改進，工藝上推陳出新；官式建筑嚴謹，形成模式后輕易不做改變，注重內外檐裝修的區(qū)別，形成莊重高貴的風格；民間建筑因地制宜，塞北江南，地域文化與自然環(huán)境都使門窗裝飾內容豐富多彩。中國的能工巧匠，文人墨客在經濟繁榮之時都愿一展技藝。文人的刻薄要求，匠人的生存之道，自覺遵循著適者生存的法則，在古代門窗這一領域也不例外。

門窗的結構工藝

燈籠錦地.花卉.攢插.江西
門窗的制作與家具的制作盡管榫卯結構大致一樣，但仍有許多不同之處。實際上古代工匠也分為小木作（裝修）、家居作兩個行當。
 
家具的制作在三維空間展開，與建筑相似。他要求工匠先考慮其功能，臥具--比如床榻，坐具--比如椅凳，承具--比如桌案，再做相應設計。家具分類明晰，功能明確，工匠只需盡手藝之能，滿足雇主或市場之需。
 
門窗制作的復雜之處在于它必須在面上做文章如果門窗的厚度忽略不計，門窗的設計要在二維空間展開。它要有框架，除板門外，無論是格門、檻窗、支摘窗等，它都需要有一個完整的框架，來支撐整個門或窗的存在。 門窗的透光部分，格心的設計也很重要。他需要考慮的因素很多，適用、美觀、牢固、成本等都要反復的斟酌。裝飾手法多而復雜，采光為第一要素，這就要求中空的面積比例有所控制。為此工匠們采用了攢斗、攢接、插接、雕鏤等技法，將格心制作得千變萬化、目不暇接。
 
一.攢斗 扯不斷.習武人物.攢斗.透雕 星光.壽字.人物.攢斗.浮雕 星光.歡天喜地.攢斗.透雕
攢斗是指以小木件攢合大面積整齊劃一的圖案，每個單元一致并且相互咬斗成型的一種復雜工藝。這是看似簡單，實際最費工時，要求最為嚴格的工藝。木工如能熟練的做出攢斗方式的格心，其他任何工藝都會毫不費力。
 
攢斗工藝有兩個難點：
1．榫卯咬合均在木件盡頭的部位，大部分圖案均需在咬合處三頭合并，互相制約，例如蜂窩式格心。
2．以小拼大，越是美觀者，單件個體就越小，小至不足一寸，拼成一米以上的格心。在攢斗過程中，若單件個體略有誤差，裝攢到最后，誤差就會極大，甚至前功盡棄。
 
攢斗工藝的優(yōu)勢也有兩點：
1．完全徹底消除木材本身的應力，不論潮濕與干燥，攢斗的門窗少有變形開裂。單體越小，效果越好。
2．圖案細膩嚴謹，整齊劃一，富于韻律。
二.攢插 扯不斷.萬字錦地.攢插
攢插與攢斗工藝相同之處也是以小攢大，所不同的是它的榫卯結構不完全是在木件的盡頭，它在有的部件中部鑿出榫眼，與另外部件榫眼相接，而攢斗是沒有榫眼的。攢插工藝的單體一般比攢斗要長一些，尺寸不一，因而形式復雜多變，圖案構成也更加多樣，攢插工藝看似復雜，但施工時相對容易克服攢斗工藝的兩個難點，在整體拼合時易于不斷修正。攢插的咬合部位比攢斗靈活，而且相互有所制約，所以攢插格心的牢固性大大優(yōu)于攢斗方式。攢插工藝的靈活性也使其圖案設計隨心所欲，冰裂紋這樣不規(guī)則的圖案就是攢插工藝的典型代表。
三.插接 花卉錦地.插接.江西
插接是以長條木件為基本元素，完全摒棄榫卯結構，而是以90度或60度角槽口對接，以大攢小，圖案單元的大小是以槽口之間的距離所決定的，雙交四椀，三交六椀是這種工藝的典范。插接工藝的局限主要表現在圖案選擇上，它必須是單體同軸，無論如何變化，任何一點均可直線延伸兩頭，這會使圖案細觀時寡味。由于插接主體形式單調，故在欞子部位變幻裝飾，以彌補不足。這種工藝在消除木材應力上不如前兩種，遇干濕易變形。
四.雕鏤 錦地.開光人物.透雕.浮雕.浙江
與前三種工藝不同，雕鏤工藝以整材為基礎，以減法施工。首先是由鋸鎪空不需之處，露出空間，再雕鑿，將事先設計圖案逐步完成。雕鏤工藝的長處是自由表現紋飾和圖案，尤其是傳統文化中的人物故事，以及動物、植物、建筑、器物等等，均可任意表現，因而它大大富了門窗的文化內涵。 以上是門窗格心所采用的基本工藝，其實在現實中往往將兩種或兩種以上的工藝組合在一起。例如用雕鏤圖案做為中心盤，置于攢插格心之中，使格心既豐富又通透，既細致又不單調，表現了古代工匠的聰明才智和高雅的審美情趣。絳環(huán)板和裙板裝飾手法類同。由于它們的位置處在下半部，一般不透光，所以只用浮雕工藝來完成。還有相當多的裙板全素處理，既節(jié)省工時，又突出了重點，不失為一種簡約主義裝飾手法。